“《弯曲的船板》：诗人博纳富瓦的语言之梦”

本篇文章1952字，读完约5分钟

最近，法国当代著名诗人伊夫·博纳赫瓦2001年出版的诗集《弯曲的船板》由诗人、译者秦三澍翻译，人民文学出版社出版。 这本诗集收录了诗人在世纪之交创作的《夏雨》、《遥远的声音》、《陷入语言的陷阱》、《出生时的故居》、《弯曲的船板》、《失明》、《扔石头》等7个子集，译者秦三澍先生就是这样

秦三澍在书前附录的译者序《测量童年:希望的向量》中详细说明了博茨瓦纳风格的变化。 “他离超现实主义的风格越来越远，越来越强调所谓的透明和单纯。 这样的诗其实大家并不是不知道。 因为他其实容纳了很多牧歌，哀歌式的身材。 而且，他自己的文章其实比较轻松。 我认为像《杜弗之动与静》这样的早期诗，与非常激烈的诗相比，晚年博茨瓦纳的富瓦更多。 ”。

最近，在“博茨瓦纳的语言梦想:《弯曲的船板》诗集分享会”上，与本书译者秦三澍和诗人之多、树才、许钹一起讨论了博茨瓦纳的诗歌创作。 诗人木曾翻译过博茨瓦纳最广为人知的充满辩证法和神秘感的《杜弗之动与静》。

活动现场

应该分割诗人的创作吗？

许多现场对秦三澍的观点提出异议。 他认为，分割博茨瓦纳富瓦的创作本质上是简化的。 “博纳富瓦在30多岁时写了一首震撼世界的诗。 他不是晚期和初期的问题，而是能量积累和爆炸的必然关系，诗人想超越自己不是一件容易的事件。”

他认为，《弯曲的船板》中博茨瓦纳展现出的和平，可能与2001年左右他写这些诗时陷入低潮有关。 而且，这种和平本质上是隐藏着的。 “当你从一个身体的生活、老化、初期末期开始划分诗人的时候，我个人认为已经简化了。 你们知道他的创作历史、心路历程有多多复杂吗？ 必须允许这么多年以来，一直有起伏。 ”。

诗人木认为:“相对于《杜夫之动与静》那样热烈、强悍、超现实主义风格的创作，《弯曲的船板》确实舒展，展现出智慧的力量，也是意识的缓和，写得更为放松。” 在那《杜弗的动与静》中，我能感觉到。 我觉得所有的诗他的情感隐形伤都特别重。 ”。

“概念比喻死亡，死亡就是一切，没有证实死亡的都是空的”“妙手和责任让诗不堪重负”等，博纳富瓦的诗歌文往往充满危险，“诗的本质是失望，是没有出路的希望”。 诗的核心还是诗意的发泄，如何刺激语言才能发出诗意的发泄，这是作诗的全部意义，这是普遍的真理。 例如，博茨瓦纳以“一块石头”为主题写了多首诗。 他里面都有安排，现实因素向内组合，不可替代，无法比拟的是他的看家本领——思辨。 ”。 说很多话。

博茨瓦纳和超现实主义

秦三澍回忆起博茨瓦纳富瓦的经历:博茨瓦纳富瓦于1940年写诗，1943年底来到巴黎，当时超现实主义这个圈子相对没落，但逐渐有逆流而上的趋势，博茨瓦纳富瓦是追随者之一。 但是，在巴黎评论的长篇采访中，他说，1947年他对超现实主义不满意，但是博纳富瓦拒绝签署集体宣言，因此正式与超现实主义决裂。 他从20世纪50年代到20世纪60年代的诗还没有摆脱所谓的超现实主义风格，但他逐渐提出了原地诗学这一理念。

“他是一位连贯性和全面性很强的诗人，除了诗歌之外还写了许多诗歌采访、诗学文案和诗学评论。 其实他应该是全能作家，博茨瓦纳从1981年到1993年在法国公学院担任诗学教授，他在某种程度上是国民诗人，他自己承担着传达比较正确的诗理念的责任。 ”秦三澍说。

树才说:“回到超现实主义这个话题上来，博纳富瓦确实很早就脱离了狭义的超现实主义运动。 因为布尔登脾气太坏了(他被球迷称为教皇)。 博茨瓦纳晚年是一位更相信希望的诗学，尽管他认为必须接受死亡的命运，诗却走向希望，因此他有将它凝固成为希望的诗学，并为整个诗学命名、更名的野心。 这在博茨瓦纳可以看得很清楚，特别是他有一首诗叫《真实的名字》。 ”。

博茨瓦纳是个睿智的老人，但我想把什么样的概念还给生命这个现场。 “他很珍惜一块草石头。 他说石头的时候，这个和那个不一样。 而且他从古代开始就很擅长从记忆的历史时空构筑他的想象力，构筑他的诗学。 ”。 树说。

“博茨瓦纳的诗很难，但最麻烦的是在翻译中用别的代码重新创作诗的图案的方法。 我一开始很天真，揉揉手，要把诗中各种时态变异和倒装、插入、穿越、叠加等语法机器的诀窍全部还原。 最终觉得伤痕累累，不值一提，要为作者整理顿挫的句子，让中文网民更舒服。 我认为这不是靠形象的直接性取胜的集，既然用语言抽象，缺乏具体感，就必须摆平它。 请允许网友在我个人形象的组织中增加一点人工的力量，照顾大家对波纳伊夫瓦的想象。 总之，之所以这样诚实地自我暴露，首先是为了让网民回忆诗集的真实情况，了解译者在不可翻译性面前的困境和尴尬。 ”。 秦三澍说。

信息推荐

过日子

征稿的乐趣、幸福、窃喜、无奈、不甘心、悲伤……生活中这些感情不可缺少，这些感情又会成为幽默的段子。 『 ...