“萨特：如果写作没有结束 死亡就不会到来”

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让-保罗萨特( jean-paul sartre，1905年6月21日-1980年4月15日)是法国作家、存在主义哲学家，被誉为20世纪最重要的哲学家之一。

1964年，萨特获得诺贝尔文学奖，但他自愿拒绝获奖，成为第一位拒绝获奖的诺奖获得者。

萨特强调人对历史的影响作用、人的主体性、人的自由选择性。 他的存在先于本质、自由选择说等思想，影响了一代一代的人。 1980年4月15日晚上9点左右，也就是40年前的今天，萨特在巴黎病逝。 在这一瞬间，萨特必然有死亡的可能性。

死亡是中国人有点忌讳的话题，这是因为这个话题太重要了，或者太重了。 今天，很多人打破了这个禁忌，理性地谈论着它。

过去，萨特面对“过早死亡”的可能性，提出了与死亡相关的观点。 萨特在晚年也有过身体状况开始恶化，和波伏娃谈过死亡。 对萨特来说，死亡是什么？ 我们应该如何看待生死？ 我们有对抗死亡的方法吗？

英国作家安德鲁·里克写的萨特传记《萨特》中，展示了萨特对死亡的思考和态度。

死亡是什么？

海德格尔曾主张死亡是我们“自己最大的可能性”。 与海德格尔的《向死而活》相反，萨特在短篇小说《墙》中含蓄，死亡不是我们生存不断引导的顶点，死亡只不过是荒诞性侵入了生命的核心。

协奏曲的最后一个并不决定了以前所有的音符，就像钢琴家头上崩溃的屋顶一样。 一个人的身体总是过早或过晚，但从未“定时”死亡。 没有“定时”的死亡

而他对死亡的这些看法与战争密不可分，萨特在1975年毫不犹豫地说。 “我人生中最清楚的事件是我断裂了，这几乎意味着完全分裂的两个瞬间……战争前和战争后”。

1929年11月，萨特开始服兵役，成为气象兵。 和大多数应征入伍的士兵一样，对萨特状况的第一反应是不知道在哪里的失落感和自主权的丧失感。

而内在外在的终极入侵就是死亡本身: [死亡]是我自己最内心深处的外在登场。 ”。 即使死亡不是很大的可能性——因为萨特不是前线士兵——这至少是一种可能性，它迫使他反思死亡的意义。

应该如何看待生死？

萨特晚年在与波伏娃的对话中表示，死亡将作为重大事件在一定的时刻到来。 他在等待这一刻，不害怕。

他认为:“死亡始终是对自然的回归，我确信自己是自然的一部分。” 即使用这个新视角和我多年来所持的不朽错误观念来看，回顾我的一生，我也觉得还可以。 这是先死的看法。不是完全死的看法，而是死前的看法。 我对自己所做的事什么都不后悔。 我也应该承担责任的过失。 我经常采取有点相反的方法来弥补自己的过失。 ”。

萨特认为，文章持续延缓了死亡的速度。

从9岁开始——如果我们相信《语言》(萨特自传小说)中所说的话——萨特确信他已经是一位伟大的作家。 伟大的作家生产伟大的作品，但他们需要一生的时间来致力于此。 作品完成之前不会死亡:作品如果是“进行中”的作家，就不会死亡。 这样所有的作品都成为护身符，写作的日常实践将成为生死攸关的事件。

如上所述，萨特成了气象兵。 萨特和他的同行们没有因为军事责任而过劳。 他们的工作是每天向气球释放两次空气，注意飞行情况，简单计算风速和风向。 一整天其他时间他们都有空。 充分利用这个闲暇时间:他正好在继续他以前做过的事件，也就是大量的阅读和写作。 萨特通过写作来对抗死亡。 对他来说，写作的日常实践生产了写作，写作生产了作品。 这部作品只有在符合“正常”的生命周期的意义上才能完美吧。 因为，如果这部作品处于生产过程中(也就是说，写作是由日常写作实践生产的话)，死亡就没有理由进入。 这意味着写作延缓了死亡的过快。

就像现代山鲁佐德(《一千零一夜》中宰相的女儿一样，她通过讲故事吸引国王，每天晚上讲最精彩的地方，正好天亮，喜欢的国王想听故事，杀了她，允许她继续讲下去。 不会吧，她的故事是一千零一夜)一样，萨特靠说话/写作生活。

这就促使萨特在那场战争中一天写12个小时。 我知道潜伏着的死亡，也许这只是线索。 萨特也可能像罗冈丹一样说:“真相让我害怕放开我的笔。” 我在写他的护身符。 “我还没到死的时间。 不可思议的是，他向我明确了我在旅行结束之前不会死。 ”。 他写作的时候，他把自己从真实的时间中抽离出来(在这个真实的时间里人类的生存和死亡) :时间被转换为空间，这个空间通过信与词、言与语的行、纸质页面和笔记本的积累来衡量。 这样的时间空间化在萨特的战争日记中随处可见。

例如1940年3月27日，他写道:“对于真实感和大写虚无的想法，至今已久。” 事实上，他在短短两周前刚写了一篇关于这些主题的长日记，这两篇日记根据17000份词汇副本“时间”而相互区分。 正如他自己评论的那样，“我总是以富裕为美德！ ”。

-结束-

:黄婷婷

资料来源:《乌托邦的故事:人类历史的一半》

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