“透过“现象”遇着杜尚第五届现象展侧记”

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薛文君作

○张鹏画

马塞尔杜尚( 1887年7月28日-1968年10月2日)。 他是法国艺术家，20世纪实验艺术的先驱，对二战前的西方艺术有着重要的影响，是达达主义和超现实主义的代表人物和创始人之一。

生于法国，1954年加入美国国籍。 他的出现改变了西方现代艺术的进程。 西方现代艺术，特别是二战后的西方艺术，可以说是沿着杜尚的思想轨迹前进的。 因为，了解杜尚是了解西方现代艺术的关键。

幽灵和杜尚的幽灵在上周六下午3点，在政务区凯旋门壹art艺术馆“第五届现象展——《我们的声音》的开幕式上漂浮。

这是现代美术展，和其他美展卓尔不同。 其他美展，作品好吗，眼睛绕过头直接告诉你。 知道门道的人可以看到师承、流派、技法。 评论家可以讲究风格、气韵和境界。 总之，爽快的心，像春风一样美丽。

但是，现在的我在陈列室里，深脚浅，在符号和意义的荒原上，陷入了无话可说的悲惨境地。 一些绘画作品给了我进行深入探险前的感情缓冲和探险中的慰藉。

李宁的“公园”属于“大眼睛狗”、“遛狗”系列，狗在写实和抽象之间自由跳动，线条流畅，瞬间动作精准。 李宁有一只手掌外接器官般的速写笔，随时随地，常年写生，技法娴熟，但不热衷于技法，弱化和虚化了作品场景化的叙事功能。

单刚的作品《男人女人》画风强烈，色彩鲜艳，但手段被简化为净化。 人的肢体和器官，就像迷宫的生命密码一样，藏在线条和颜色的疙瘩里。 表现与装饰，动人的含蓄与内部秩序，达到押韵的和谐。

张鹏《乱花之三》安静典雅，构图富有装饰意义。 马蒂斯说:“构图是将画家用于表达自己感情的各种素材以装饰性的方式进行配置的艺术。”

高强度布面油画“-1”由色块分割画面，陆紫灵的“未命名”数字微喷”由格子构成。 光是这些画就描绘出了现代美术的逻辑线索，通过否定或放弃绘画负荷的拷贝和画面形式的规则，提炼成最基本的要素——色块、点、线、面。

绘画是“现象展”的少数派，行为、装置、影像、动画等作品不断增加。

北京艺术家冯健慈作品《一个身体》，由油彩、镜面、现成的外框组成。 镜面，让我想起杜尚的辉煌作品《大玻璃》。 杜尚·纳达主义的眼神似乎从镜子里瞥了我一眼。

薛文君装置作品《一棵树的自我修养》，树枝上有无数个一模一样的黑色气球。 这是什么意思？ 在向创作者请教的时候，其实本能地站在杜尚的对立面。

杜尚的第一件成品作品“自行车车轮”( 1913 )是安装在长椅上的车轮。 其实，赞扬这种嘲笑审美大体上荒唐的行为，推广反艺术态度对后来的艺术思想起着特别重要的作用。

从1906年离开军队到1912年，尝试了印象派、野兽派、立体派等各种风格。 1915年，他来到纽约，成为纽约达达的精英。

1917年，杜尚将从店里买的男用马桶命名为“喷泉”，要求匿名送到美国独立艺术家展览会作为艺术品展出，成为现代艺术史的里程碑式的事情。 杜尚之所以把小马桶命名为“喷泉”，除了他确实很水灵的外表外，也是对艺术家们所描绘的“泉”的讽刺。 2004年《泉》打败了毕加索的《阿维尼翁少女》和波普艺术家安迪·沃霍尔的《金色玛丽莲》，被选为现代艺术中影响力最大的作品。 1919年，杜尚用铅笔给达芬奇写的蒙娜丽莎戴上风格各异的胡子，《留胡子的蒙娜丽莎》成为西方绘画史上的名作。

杜尚把先完成的东西当作艺术品，把艺术品和普通东西的区别混淆。 波斯大街混淆了艺术家和普通人的区别。 艺术与生活之间、艺术与大众文化、艺术与相关行业以及不同艺术表现形式之间的界限不断消解，而且这种消解在现代艺术的快速发展过程中持续出现。

相当多的流派认为自己与杜尚有关，正如美国画家德克宁所说。 “杜尚用一个身体开始了运动。 这是真正的现代运动，但实际上杜尚很快就离开了此后的所有运动，而不是它们中任何一个真正意义上的参与者。 ”。

现代绘画从印象派走向野兽派立体派，走向抽象化。 最后不能画画了，杜尚站了起来，用一个人的力量逆转了艺术的方向。 走向现产品的装置艺术、行为艺术、观念艺术、波普艺术等。 可以说，现代艺术中没有摆脱杜尚已经看到的道路的流派和运动。 在“现象”展上的行为、装置、影像、动画等作品，是杜尚等现代艺术家们不断探索开辟的道路。

这份功绩就像大卫推翻了歌利亚的羊群一样。 “拂去衣服，深藏不露和大名。 ”。 他玩世界玩世不恭，放松，不做运动，不建派系，把艺术只是人生的一部分复制品。 他的否定都是为了表现自由的人生境界。 他突然迷上象棋后，把刷子弄丢了。

搞现代艺术的，谁都向杜尚致敬，对此杜尚怎么说？

别说你一直在向我致敬——这不是在致敬，是在觊觎我。 你们必须渴望原始艺术形成的美学范式，创造新的美学建构。 凌琪

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