“伦敦国家美术馆今重开放 馆长：我们将首要和本地观众打交道”

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7月8日，111日关闭后，伦敦国家美术馆再次开放。 这也是英国解禁后首次开放的国家级艺术场馆。 除了艺术设定外，伦敦国家美术馆还承担着额外的责任，在危机中安慰人心，艺术被认为在国家复兴和人民福利中起着重要的作用。

当人们再次进入伦敦国家美术馆时，翻修2年的32号大厅再次开放，馆内也更换了部分展品。 疫情背景下，美术馆正在重新思考与观众的关系，未来面临着财务状况的限制和国际游客的减少，展览计划如何更好地与当地观众联系？

这也是伦敦国家美术馆馆长加布里埃尔·芬迪( gabriele finaldi )最近考虑的问题。 伦敦国家美术馆馆长加布里埃尔·芬迪

问:伦敦国立美术馆因疫情已关闭3个多月，在关闭期间是否挑战美术馆的管理？

加布里埃尔·芬迪:从某种意义上说，这很简单。 我们拥有一支非常专业、集中的员工队伍，所有人都能够迅速应对在家工作和在线交流。 试图管理实际上不开放的美术馆对我来说是陌生的，过去我的大部分工作都是确保美术馆的一切正常进行。 但是，打不开的时候，我会看看财务状况，计划未来的活动和展览计划。

隔离一段时间后，回到美术馆，我感到一度不安。 这就像随着我长大，在感情上和我紧密相连，离开就像流放一样。 回来后，非常兴奋，可以再次以实物的形式看到这些艺术作品，而不是屏幕上生成的图像。 重新建立与艺术作品的物理联系，可以近距离接近，在不同的光线下观看，对我来说是一次非常感动的经历。 7月8日，伦敦国立美术馆再次开业，公众再次回到作品前面。

问:闭馆期间，有机会反思国家美术馆的使命吗？

加布里埃尔·芬迪:作为美术馆的员工，我们把自己看成是促进者和协调员，使我们所照顾的收藏和我们所服务的人的相遇成为可能。 我们尝试了几种不同的方法，充满了想象力。 我们致力于学术研究，试图让收藏者发声。

如果世界是隔离的，你必须想出另一种方法来遇见观众的收藏。 就像其他博物馆和美术馆一样，我们成了“在线画廊”。 幸运的是，这几年我们在数字技术上投入了大量资金，所以切换得比较迅速。 经过这次疫情，我们意识到数字显然是有价值的工具和交流手段，但它越来越需要纳入我们的工作中。 伦敦国家美术馆虚拟展览室

q :重新开业的伦敦国立美术馆有什么区别？

加布里埃尔·芬迪:我以为美术馆闭馆可以完成很多工作，但情况并不是我所希望的那样。 但是，在过去的一个月里，我们准备再次开放。 我想观众一回来，他们就会发现展示新作品、翻修美术馆最大的32号大厅等惊喜。 我们的最终目标是与公众共享艺术作品，“活下去”收藏是美术馆的主要任务之一。 工作人员正在为翻修的32号大厅展示作品

问:重新开放的伦敦国家美术馆为游客计划了三条参观路线。 如果访问者只能同时选择一条路线，您会选择哪条？

加布里埃尔·芬迪:别对此感到困惑。 因为可以选择所有三条线路。 但是，如果只选择一条路线，则选择b路线。 其中包括我最喜欢的作品。 17世纪的艺术和翻新后的朱莉娅和汉斯·劳辛展厅( 32号展厅，julia and hans rausing room )说明了与两年多前我们关闭展厅时相比，现在的32号展厅有多么优秀 它本身就像美术馆里的奇幻作品。 伦敦国家美术馆“铁路c”的标志

问:由于疫情美术馆的展览日程也有所调整，最受期待的“拉斐尔展”延期到了2022年，你认为未来的展览会像这几年一样大型频繁吗？

加布里埃尔·芬迪:随着疫情加速我们对这个问题的思考，举办雄心勃勃的大展越来越多、越来越复杂(当然也越来越贵)，多个博物馆也在考虑精简自己的计划，延长展览期限。 我想将来能举办真正大型展览会的机构会越来越少，大型展览会也会比以前少。

在过去的20年里，大展疯狂地持续着。 我想是时候稍微停下来了，有必要多考虑一下观众。 预计将来，我们将首先与当地观众交往。 这也将是一种新的体验。 我们需要考虑永久收藏，展览项目和英国当地观众的联系。 这是一个有吸引力的挑战。 我们也希望借此机会与英国人民建立更密切的关系。 后面的32号大厅

问:闭馆期间，伦敦国家美术馆的财务状况受到多大限制？

加布里埃尔·芬迪:两年前，我们制定了到2022/23年实现50%自我融资的目标。 现在好像不容易。 我们使用和其他国家级博物馆一样的模式，我们需要筹集大量的资金。 这取决于进入会场的人数。 我们的收入来自商业活动、网站租赁、餐饮、商店，还有展览会门票和相关活动。 但是，在封闭的背景下，所有的收入来源几乎都消失了。 除了电子商务(小幅增长)外，慈善事业也在继续维持。 对此感谢我们的支持者。

美术馆关闭三个半月后重新开始，但是参观人数要花很长时间才能恢复疫情，伦敦国立美术馆70%的观众都在这里，所以现在国际旅行几乎都停滞了。 我们也需要考虑明年如何能持续快速发展。 但是我确信国家美术馆、博物馆、艺术和创造性在国家复兴和人民福利中发挥着重要的作用。

所以我们在努力恢复正常运营。 而且国家美术馆还承担着更多的责任。 我们有“保护心灵”的历史，即使在“第二次世界大战”时期，国家美术馆也只关闭了两天。 现在成为最初重新举办的国家级会场也是很有意义的。 重新开幕的伦敦国立美术馆在座位上放置了“安全距离”的提示

问:多个欧洲各国政府发表了比较各自文化部门的紧急援助计划。 英国政府承诺向艺术领域提供15亿援助。 你如何看待这项援助？

加布里埃尔·芬迪:首先，英格兰艺术委员会的反应给所有人留下了深刻的印象，政府和数字化、文化、媒体、体育部( dcms )也进行了大量讨论，证明了危机的严重性和应对危机的诉求。 艺术领域构成了许多复杂生态系统的一部分，这个生态系统涉及经济、旅游业和市民的福利，政府也意识到了这一点。 更新展品的36号大厅

问:闭馆期间，反对种族主义成为欧美社会的焦点，伦敦国立美术馆发表声明称:“反对种族主义的人、反对不平等的人、声援反对暴力的人。” 在声明中，美术馆还说:“有必要倾听和提出重要问题，反思美术馆(博物馆)如何让社会更加公正和宽容，在包容中发挥作用。” 美术馆怎么演这个角色？

以前传入博物馆的人会在重大的政治问题上选择中立吧。 但现在不是这样了。 博物馆面临着表明角度的巨大压力。 我们试图关注尽可能多的与参与者的交流，使参与者和员工多样化，但这不是一件容易的事，也有可能没有投入足够的资源。

社会担忧渗透到博物馆，我们在思考博物馆如何处理教育、社会不公平、环境、性别平等权等重大社会问题。 这些问题和焦虑是如何通过特定的收藏和项目出现在博物馆里的，我们想了很多。

声明中提到的另一件事是，我们有特殊的、历史悠久的收藏，反映了近200年的收藏、以前流传的、学术研究等，我们非常重视这些。 但是，为了处理包容性和不同历史的更大问题，我认为也可以用其他方法讨论收藏。 6月12日，在伦敦特拉法加广场的英国国立美术馆前，一名女性在反种族示威中唱歌。

问: 6月，在伦敦国立美术馆所在的特拉法尔加广场，乔治·华盛顿雕像(不是美术馆的收藏)被用木板封住，以免在抗议活动中受损。 你知道在国立美术馆有可能成为抗议和讨论焦点的作品吗？

加布里埃尔·芬迪:这是看墙上的画，思考现在的生活环境，考虑是否强调了一些文案的问题。 过去值得关注的事件浮现出来，博物馆需要对其敏感。 我们一直在对奴隶制遗产进行学术研究。 例如，一些英国肖像画用标签证明这是“反奴隶主义者”，或者他的财富建立在西印度群岛奴隶种植的农场上。

我们没有从墙上清除任何作品在家令期间，我们展开了“一笔多声”的新活动。 这是“在线直播”，让大家可以在线参加托马斯·庚申斯博的作品《安德鲁斯夫妇》( mr and mrs andrews )和霍尔拜因的《法国大使》( the ambassadors )。 霍尔拜因，《法国大使》，1533，伦敦国立美术馆收藏

注:这篇文章由阿波罗杂志编译，作者托马斯·马克斯( thomas marks )表示，该杂志记者(这篇文章来自信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )的信息

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