“再读《倾城》 □李星涛”

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三毛的书都收集了。 《撒哈拉的故事》、《雨季不来了》、《稻草人手记》、《哭泣的骆驼》、《温柔的夜晚》、《木偶看天下(一)》、《木偶看天下(二)》、《看背》、《梦中的花 我认为这本书所选文案完全体现了三毛作品的艺术特色。

《倾城》一书以其中的文案《倾城》为书名。 由此可见，三毛痴迷于“倾城”这个文案。 这篇文案平板自然，纯真有味，散发出清新超脱的气质。 文章中，作者不刻意追求语言的妙处，习惯了直言不讳的语言，用明亮脱光的钢笔诉说内心的真实感受，文案之间流淌着如水般的温柔和不羁的感情。 其间的用语注重天然的趣味和整体的节奏，短句长、一字、二字、三字、四字……交替排列，语言节奏和情调的组合非常和谐。 在金的记述中，可以听到如那首歌般的行板，如天竺般美妙的声音。

《倾城》的故事很简单。 我在西柏林学习德语。 假期去东柏林申请许可。 途中遇到了东柏林的军官，在他的帮助下，申请最后成功了。 这位军官，一看到她就倒下了，但他的感情表现得极为含蓄、温柔、细腻、深厚。 所有的故事都只是那灵光的一闪。 但是刹那的过程中隐藏着某种世间的不幸、人生的不幸、世事的不可能。 从小说来看，这部《倾城》在约二分之一以后的部分很紧迫，情节像《铁骑突出刀枪鸣》。 在这一部分，作品只使用“反正不想活，不想活……不想活”这样简洁的语言，作为故事迅速发展和心理描写的基调。 这个旋律突然表达主题，讲述故事本体的方法，压迫灵魂，震撼上帝。

这个文案中最重要的是，一个春花一样的女孩，在深井一样的大眼睛陷入漩涡之后，在寒风中消耗到了末班车，无论如何都要去的时候，她说:“最后一班，你去！ ”的复印件出来了。 他说。我想开口说，不知道说什么，我被他推了，我想哭着说，他又推了我。 这叫了一声——“你和我一起去——”“不可能。 有父母。 快去！ ’’我要呆一天！ 拜托了。 停留一天。 “”我伸手拽他的袖子，啊！ 死了，反正没什么，西柏林对我来说有什么意义？ “……那只眼睛里有解不开、说不出、不知道前世什么关系的谜和痛。 直到火车转弯，那疼痛和天空，还是像弯刀一样，一直在切，一直在切。 ”。 简短的对话短语发出了雪崩般的力量。 深深的心痛和痛苦，既表达了作者内心真挚的感情，又表露了人生的无奈和悲伤。

三毛大部分作品的叙述都是以第一人称的方法，在真实的自然中，使作品在散文和小说之间摇摆。 “倾城”的文案也不例外。 前半段的真实丝毫不怀疑这个文案所具有的散文特质，后半段的恣意让人不得不联想到小说虚构的展开。 从结构上看，文案前半部分铺得极好，散布着多层，仿佛无数溪流巧妙地盘旋，这些溪流汇聚时，到了波涛汹涌的后半段，其感情大潮笼罩了天空，呼啸而来。 文案的节奏自然让人联想到《简·爱》的张弛之美。 看着《简·爱》后半段简·爱与罗切斯特的对话，《倾城》中的“我”埋着靴子，向德国军官哀求自己留下的眼神，你为这副本的抑扬顿挫、自由结构的精彩而叹息。 用来结束全文的老奶奶的话，让“我”的感情大潮当当、当当、当当，留下了无限的回味和感叹。

三毛的文案，我读了很多。 有些幽默感，比如《沙漠酒店》，有些文案哀婉细腻，比如《背影》，有些故事惊险刺激。 例如“老兄我醒着”……但从文案、结构和气韵来看，我认为“倾城”这个文案超越了她的一切。 这不仅是因为作者将散文和小说笔法完美地融合应用，也因为这些贴近意识流的文案，追求美丽、纯粹的自由灵魂而活。 信息推荐

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