“一幅画怎么能卖出高价?”

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□潘丰泉

绘画圈里也有绘画大师，但画有名的堂而闻名于世的是凤毛麟角。 塞尚、德加、毕加索、马蒂斯等艺术巨匠可以说是幸运的。 因为他们遇到了伯乐——安伯斯瓦拉德。 如果没有拉德的定位，他们的作品可能只是在和尚之间慢慢流传。 可能没有人会向海啸询问或淹没。 人们今天理解和认知现代绘画风格的样子也是另一种情况。

当然，只有实际创作，才能期待每个艺术家理想的初心在残酷的现实和激烈的竞争中实现。 一位名叫塞尚、高更的画家，以拥有雄厚的绘画实力为基础，借助市场的力量，成为一位正在一步步走向成功的现代派画家。

安斯瓦拉德强有力的定位是，一位不知名的画家，成为了20世纪光环不断扩大的艺术家。 于是，欧洲长期流行的宫廷艺术风气很快被改写，最有力的说法是，艺术史不仅由安格尔的古典主义绘画和德拉克洛瓦的浪漫主义绘画，而且由这两大旗下衍生的许多不同风格组成。 以前被誉为“卢浮宫(这本书我们要学习阅读，但我们不应该沿袭前人的公式)风格长期支配着欧洲绘画时尚”的沙龙模特的网页，很快就会被翻翻

在安斯瓦拉德介入之前，在欧洲画界流行的审美风尚和令人陶醉的宫廷绘画艺术中，不愿进取的习性和懒散画法长期被贵族势力所娇纵，但沙龙这种不变的组织范式左右着当时上层社会的审美意识。 由于缺乏机缘，没有社会背景，得不到师生关系和家人协助的画画者，一直不能勤奋画画，他们面临的也可能是长期埋没的困境。 尽管急功近利不是从事艺术的态度，发掘画家最先站出来的是商业立场，但安伯斯·瓦拉德对画家的定位，确实给他们带来了社会声誉和地位，成为被媒体经常报道的大众之后，铺天盖地的影响很大。

从商业的角度来定位这些最初安静，埋头于绘画的画家。 如果没有文案记录，很多人的认知是，塞尚、德加、梵高、高更等20世纪画坛大师们是画界的完美人物，他们笔下的经典似乎是天生的。 他们似乎一插手就能打开通往艺术之家的门。 这对于无数年轻就涉足绘画行业的人来说，简直是望尘莫及的春秋大梦。

这些普通的画家和艺术史上许多牛毛一样的画家没有什么不同，他们的外貌是更艺术还是比别人聪明，他们最终无疑取得了成功？ 20世纪的架子上画画不再是辉煌的咒语，但至今他们的作品仍是学术界的研究话题，从艺术解决形式到引领艺术风尚，他们的存在意义至今仍不可替代，他们的名字和作品不会消亡。

虽说塞尚等人被安斯瓦拉德商业炒作重新塑造了沙龙艺术的模式，但和他们一样的画家很多，终日埋头写生，抽不出时间，不知道通过什么手段迈出了成功的关键一步。

从某种意义上说，安德斯·瓦拉德是他们绘画之路的伯乐。

在艺术史中，关于经纪人和画者的关系，虽然艺术的纯真可能会被市场多少污染，但画者一开始默默无闻地专心于画理研究，但发现在这个时期，所有画家的绘画语言都很纯正。 经纪人通过各种社会关系，经营画家和作品，提高了画家的艺术声誉。 就像高更以大溪地为主题的作品一样，如果不亲自联系安斯瓦拉德，束之高阁可能无人问津。 最初让他低价购买安斯瓦拉德，但是个人艺术的名声随着价格的上升而逐渐上升，他买了大量以前销售的画，为了得到越来越多的利益。 市场对于充满艺术前途的画家来说，无疑是能够使个人才能最大化的舞台。 当然，那句老话充满了灵感，只要踏踏实实地创作，每个艺术家理想的初心都有望在残酷的现实和激烈的竞争中实现。 塞尚更是这些画家，有足够的绘画能力，借助市场力量，一步步成功的现代派画家。

我只是觉得，让沙龙展览会立刻接受塞尚等人的艺术，在当时设有高规格门槛的宫廷绘画中，是不现实的，或者说是理所当然的。 推广作为法国最高艺术的典范，安格尔是展示沙龙艺术的最佳主角和标准装备。 被法国艺术沙龙拒绝的库尔贝，也只能在当时的世界博览会期间，自己租几平方米的小房间介绍，在当时思想观念还未开放的法国艺术界，后来被称为“现代绘画之父”的塞尚本人的画，就是安柏斯瓦拉

与100多年前的情况完全不同的是，今天的作品推广宣传机制更加常态化，例如国内的官营展览，就是让有才能的艺术家创作受到社会关注的比较有效的措施。 在对不同画种的评选机制中，观念和装置艺术作品多由从事该艺术探索的专业机构评定，对以前流传的艺术门类，由运行数十年的具有较为有效评选标准的学术机构评选，具有官方性质。 多方位定位人才，是适合20世纪后期艺术多元的表现态势，比较有效的方法。 当然，无论多么完善的选举机制，不足也是不可避免的。 从作品选拔到入选的中间环节，不可避免地会去掉一些有个性的棱角。 从这一点来看，19世纪后期在欧洲电影界出现的名为“安斯瓦拉德”的“经纪人”“画商”，在塞尚、德加作品的运营上似乎保证了艺术个性的发挥。 这又是另一个话题。

诚然，今天的艺术环境活跃，人才选拔机制健全，展现出与19世纪欧洲绘画迅速发展的不同途径，意味着今天的艺术家们展现出了自己的才华，有了更广阔的舞台。 虽然竞争激烈，压力没有减少，但个人的将来也更好。

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