“跟着鼠标看剧情，中国第一部桌面电影《云端》”

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《云》剧照。

桌面上的“云”

《中国信息周刊》记者/李静

. 11.30刊登在总第974期《中国信息周刊》上

登录微博，未知操作者搜索悬疑小说作家张言的公开新闻，从中发现线索，黑进他的网盘，随意浏览张言的个人照片、资料。 不久，观众跟着操作者的鼠标，掌握张言的职业、兴趣、感情状况、社会关系，重视生命和名誉的危险局面将在观众眼皮底下展开……

不久前网易优酷的网剧《云端》，两季一共16集，每集平均15分钟，从第一个镜头windows10登录界面开始，故事的每一步都迅速发展成为电脑“桌面” 就像导演老算说的，“将视听语言以前的手段恢复为教科书”一样。

“桌面电影”

年老后也萌生了拍台式电视剧的闪念。 那时他的电脑坏了，在淘宝买了云维修服务。 维护者通过远程监控连接旧电脑，总是在自己的电脑页面上上下飞，但盯着自己无法控制的鼠标看得入迷。 “我想知道他是怎么修的，一直注意着他的鼠标，什么时候停止？ 我在这个过程中，其实我推测了他的思维逻辑，发现了他在想。 那个时候，我动过心。 这个方法可以用来讲故事，讲故事。 ”。

当时，国外已经有电影制作者率先培育了产品，但通过桌面电影这一现代科学技术诞生的新鲜产品还很小。

从2010年开始，西方电影开始借用笔记本电脑、手机屏幕等接口成为故事的线索。 例如，年上映的“0s 1s”、年上映的“致命录像带”、年上映的“窝”等。 年，俄裔电影人蒂莫·贝克曼·贝特夫制作了主流正片长的桌面电影《朋友解除》。 在这部电影中，场景没有离开女主角第一视角看到的电脑画面，而是通过facebook、gmail、imessage发布消息，其他演员的场景出现在了skype的视频聊天对话框中。 虽然对电影的投资只有100万美元，但在北美市场却收入了6200万美元。

“解除关系”的公开正式确立了“桌面电影”的称呼。 试水成功后，贝克曼·贝特夫将桌面电影设想为完美的电影类型，进行了被命名为“屏幕生活”的创造性招募，从世界年轻摄影师那里募集了项目计划，电脑桌面、手机屏幕、平板电脑

桌面电影的定义也由贝克曼·贝特夫通过几次采访总结:桌面电影由电脑桌面、手机、监控等画面组成，没有摄像头的移动，完全是实时发生的，音乐中只有来自电脑本身的声音。

年，贝克曼·贝特夫担任制片人的两部《桌面电影》《挚友2暗网解除》和《网络谜语》相继上映，风靡全球。 其中《网络谜语》投资不足100万美元，票房高达7500万美元，《泰晤士报》叫嚣着“网络谜语”最多75倍的投入产出比展现了真正的互联网精神。 年末，《网络之谜》在国内上映，成为豆瓣年得分最高的恐怖/惊悚类电影。 因此，2007年被多位中国电影爱好者称为“桌面电影”元年。

这一年，编剧叶小白在自己的第一部短剧《不过是离别》大获成功后，开始与浙江龙果电影科技有限企业创始人王颖合作撰写第二部短剧。 他基于最初卖书的惨痛经验，构思了失败作家捡到载有未发表小说的u盘后陷入巨大危机的故事。 碰巧，《网络之谜》上映，叶小白“从张言中发现杀人日记，通过发表日记中的故事而名誉被日记作者发现、威胁，所有事件都发生在网络上，看到“网络之谜”， 根据桌面电影的表现形式，叶小白很快完成了《云》的故事大纲和前五集的剧本。

王颖在《中国信息周刊》上表示:“项目从一开始就准备好自己，这一点我很有信心。 因为桌面影视剧在国内也是空白色的”。 果然，项目的创新性很快得到了广播平台的优酷同意，从优酷的牵线中找到了拍摄悬疑电视剧《疯人院》的导演的老算。 书中对《在桌面上讲故事》有一个有趣的老计算，看项目，和一方一拍即合。

《云》剧照。

“比在现实中制造场景更累”

桌面电影以网页、视频、各种app的页面形式发布文案，为画面提供丰富直接的线索新闻，让观众成为坐在电脑前的身体，带来无与伦比的真实感和代入感，但这是以前所传

电影和广播平台对于观众是否能一次收到桌面电视剧感到不安，计划通过真人和桌面拍摄的方法，保存以前流传下来的视听语言。 老算否定了这兼顾的想法，说:“既然迈出这一步，这样的实验性电影也不会投入很多钱。 不如咬紧牙关，以“桌面”的形式走在头上，看看这种玩法能走多远，能走多远。” 。

非常规的观看表现需要非常规的拍摄手段，在“云”的启动仪式上，红布下覆盖的不是以前传来的摄像头，而是手机和gopro。 进入真人版后，我发现老算从创作方向来看，这真的是一个很难的挑战。

桌面电影看起来很简单，但是实际操作需要非常强的图层思维。 有时，不需要演员的表演，但他的视频窗口没有关闭，所以这一段也需要直接拍摄。 越来越多的情况下，屏幕上会出现两个以上的窗口，要求制作团队预先制作整个桌面，计算窗口的切换时间，其间不能有任何剪辑点。 另外，演员必须表演，很难解决。 例如，电影中张言与在家使用电脑开车的郑雄视频连接，在两侧分开拍摄，使各片段的打卡没有任何偏差，只有这样才能给观众一种实时对话的感觉。

为了实现准确的卡点，开机前的准备期间总是带队预演整出戏，制作好样本后，将素材导入电脑，用motion graph进行镀膜，粘贴画面全部计算两侧的拍摄时间 老算承认:“这是大家第一次看机载剧，摸着石头过河，但很多想法还没有摆脱以前流传下来的制作思维，在细节上很熟悉。”

即使已经认真进行了事前演习，在后期制作中也会出现打卡不符、台词不符的问题。 幸运的是，这个问题的导演认为他直接把企业办公室改造成了张言的房子，后期又重新拍了一点镜头。 张言直播的拍摄中，一两个镜头重拍并没有产生效果，思考了很久，最后用非常“桌面”的方法处理了这个问题。 利用直播时因网络信号不好而产生的卡顿和快进，将这部戏的剪辑合二为一。

最终，老算带队用了3个月完成了整部电影的预演，后期制作花了7个月，实际拍摄只花了20天。 这符合桌面电影的制作规则，被影迷称为“疲惫的编辑”的电影《网络之谜》只拍摄了两周，但后期花了两年多的时间。 为了追求极致的悬疑和细节，画面内曾经有30多个图层，通常在电影后期最多使用3、4个图层。 美国的滚石杂志评价这部电影是“技术奇迹”。

老算在《中国信息周刊》上探索了与“网络谜题”后期制作企业的合作，“云”每季的预算只有500万人民币，想想最后还是自己带队啃了硬骨头。 后期制作中最难解决的不仅仅是卡点问题，还有与故事紧密相关的数字地图。

发生故事的关山市是空虚拟的城市，拍摄时不能采用现成的地图，老算叫来曾经在“高德地图”上工作的地图程序员，使用算法和代码“虚拟建城”构建关山市

这是拍摄时首次与“码农”合作，同样需要相互理解和适应。 “他们在考虑软件的实用性。 我在考虑观众在视觉上无法理解的事情。 视线能被逻辑吸引而不演戏吗？ ”。 双方磨合了两个月才逐渐走上正轨。 程序员经常建城市，经常带队设计城市，每天平安分组写整个城市的道路、商店、地标，还要考虑衣食住行，计算比例尺，电影的作用是从甲地到乙地开车，10分钟能开吗？ 这项工程比他想象的要大得多，“比在现实中制造场景还要累”老算说。 “剧本牢牢地钉在地图上，如果不好好做这个，真实感和代入感就会崩溃。”

粗糙的真实感

在桌面电影中，以前流传的电影画面构图美学已经不适用，取而代之的是伪纪录片般粗糙的真实感。 比起“朋友解除”、“网络谜语”等前辈电影，“云”将镜头对准电脑桌面的情况越来越多，表现方法上灵活组合了电脑桌面、手机屏幕、行车记录仪、酒店监控等媒体 因为一方面防止观众长时间只看电脑桌面感到疲惫，另一方面这些屏幕在生活中占据了普通人的大部分时间。

为了突出不同媒体带来的材质感，在拍摄时也经常真实地利用这些媒体。 例如，郑雄等人在电梯间张言视频和救人的剧情就是用手机进行拍摄。 这也打破了以前流传的电影拍摄流程，导演没有监视器，工作人员也不能留在拍摄现场。 “手机拍摄的跨度和自由度太高，现场有工作人员，演员把手机调高360度，就戴上了。 所以我们只能躲得很远。 ’总是说。

没有以前拍摄中与照相机相连的监视器，总是很难。 我尝试了很多手机。 最后发现只有华为的手机有屏幕共享功能。 剧组将把华为的手机屏幕实时共享到华为pad上，躲在华为的角落里看演员表演，给他们演戏。 “许多场景不能被其他器材代替。 ”。 总是钦佩地说:“角色翻墙的时候把手机给我，翻过来之后把手机拿回来，用前面传的照相机怎么完成呢？” 郑雄去冷藏车救儿子，投在地上、车上的影子清晰地举起了手机。 “没有‘史坦尼斯’，没有‘鱼钩’，没有任何被捆绑的摄影设备。 这次我们确实走得很极端，很任性。 ’总是说。

以前，电影中为了塑造角色而建造的实景装饰也自然转移到了桌面上。 在悬疑小说家张言的电脑上，东野圭吾、福柯、福尔摩斯全集和稿费记录都表明了他的身份。 他在微博上分享最喜欢的电影。 有“朋友2 :解除暗网”和“网络解谜”。 这些复制品、图片符号变成了电影重要的多个表意细节，总是观众盯着屏幕看新闻。

无处不在的细节增加了观众的参与感和代入感，和以前流传的看电影的上帝的观点完全不同。 这是伴随着网络时代而诞生的桌面影视剧也自然适合悬疑、犯罪、恐怖片，目前备受观众关注的桌面影视剧就是这类主题的素材。

的老算也认为桌面电视剧人物的对抗性应该达到最大限度。 否则，给观众带来的紧张感就会崩溃，从“力量会下降”这一点来看，悬疑片和桌面片是最合适的伙伴。 在《云》剧本的第一个版本中，爱情剧占了相当大的比例，但是老算参加了项目后，和编剧叶白一起删除了大部分感情剧，让整部剧的积分充满了悬念。

海外电影人不再只满足于桌面悬疑，而是尝试用“桌面”讲述其他类型的故事，如桌面电影的创始人贝克特等，正在准备喜剧的桌面电影。 他说:“以前流传下来的叙事方法已经很无聊了，现在完全满足于在电脑屏幕上讲故事。 因为这个社会总是盯着屏幕，所以在屏幕上讲故事是自然的进化……”

一位电影原教旨主义者认为桌面电影只是个噱头，但不可否认的是，各种数字技术已成为人们生活中的巨大存在。 正如美国科技思想家凯文·凯利在著名的《必然》书中所说，“屏幕将成为寻找答案、寻找朋友、寻找信息、寻找意义、寻找我们自己是谁、成为谁的优先目标”。

因此，观众在90分钟内就看到了各种各样的屏幕，而不是以前流传的影视剧“被摄体”。 一切源于“熟悉”，屏幕上的一切，无论什么复制品，都是所有现代人日常生命经历中不可缺少的一部分。

电影评论家艾米·罗伯茨在《电影日报》的副本中写道，电脑体验更有规律地融入电影，在桌面画面上表现电影艺术很可能成为“常态”。 只有这样，电影才能更真实地展现无处不在的数字通信和技术在我们日常生活中的作用，从而与当今时代的观众产生真实的共鸣。