“精读、略读与误读”

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因为我写东西比较快，所以看各种文艺书也很快。 以前的习性是把哪本回购的书放在一边，尽快读从图书馆借的书。 是的，书可以借不看。 结果，自己的书数量与日俱增，但没读的书更多。 为了读书，还制定了“年度计划”。 我打算一年之内读完那些书，但是计划变化很快，我在看书，但是什么书也不能逐字逐句地读。 精读一点。 最初是为了完成“年度计划”。 但是，后来养成了浏览习惯。

古人说:“不知物，君子之耻”。 我也怨恨说“学了也没有不看的”，但我明白了这个想法不仅是虚妄的，也不是必要的。 多年的浏览经验表明，世界上的书怎么也读不完。 即使是博尔赫斯、翁贝托生态这样的博学之士。

埃科说，为了经典，有必要重读。 但是，我认为所有的经典都必须精读。 对一些书来说，读一点也没有用，至少我知道需要它的时候去哪里。

当时，梅兰芳精读戏曲相关书籍，略读新文艺书籍。 我认为这正是作为一代戏曲表演大师最好的阅读方法。 老师的藏书中有明崇祯年间的书《曲律》《度曲心得》《弦索辨虚假》等，也有天虚我生着的《学曲例言》和各种皮黄、越剧、秦腔乃至鼓书和弹语剧本，这些都是他精读过的，有些精读不止一次 关于新文艺书，梅兰芳的收藏也不少，但多读一点，也有精读的。 例如徐志摩和陆小曼合着的《卞昆冈》、英国剧作家巴雷特的《令人钦佩的克莱顿》等。

多年前我买了《清史稿》。 煌十二巨册，我想精读，但一直没能。 但是，读一点收获也很丰富，要说有清一朝，总是能准确地找到来源。 虽然读起来有点不太明白，但对于对复印很敏感的人来说，可以从文字行间看出慧眼。 和精读一样，读一点的书也越多越好。 朱光潜拿到书后，经常看一两页，如果发现复印不好，之后就简单看。 如果复印不行了，我就完全不读了。 朱光潜当然，如果一个身体受到外界作为读书人的尊敬，他对书的直觉和评价绝对不会差。

比起略读，最不可靠的是误读。 误读也有不同的情况。 例如，十六七岁的时候读了一点古典。 特别是我读了很多外国现代派文学作品。 那个时候，我很好，觉得别人不知道。 被我的少年读了。 后来，我发现很多我读的其实一点也看不懂，甚至误读了，和作家和作品必须说明的本意相差甚远。 这也是我长大后才注意到的问题，没办法，唯一的办法就是重新精读。 除了像我这样的误读之外，还有乘着因为迷惑人而被认为是“危险”的“知识经济”快车而产生的“阅读胶囊”。 我甚至认为这是人类阅览史上前所未有的“阅览传销”。

“阅读胶囊”是指，比较人们想快点提高、想快点成功、想快点幸福、想快点减肥等心理，将各种各样的书总结成一粒“胶囊”卖给网民，也就是所谓的“二手阅读” 但是，我对这些乘坐知识经济而来的“阅读胶囊”的疗效抱有疑问。 他们让我想起了小时候读的图画书。 原典第四、五章的复印件在图画书中一两句也没分开。 由此引起的误读很明显。 想象一下。 一百八十万字的巨著被浓缩在胶囊里，像速效救心丸一样被吞噬，它能救急。 例如，当朋友谈论这部作品时，你可以插话，但最多说明你知道这部作品。

关于浏览，我不仅仅是怀旧，也不是故意恶毒的新浏览方法。 在社会交流网络时代，阅读从独立、个人行为逐渐变为社会交流化、功利化。 但是，要做读书人，必须经常和粗俗妥协。 否则，与其浪费读书的时间，还不如做点别的工作。

□狄青

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