“书房里的美学”

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田振华

兴趣广泛、有幽默感的冯骥才被誉为感情丰富的“文化学家”。 多年来，他致力于野外调查和民俗文化的应急处理。 然后继续进行文学创作，《神鞭》《三寸金莲》是广为流传的名作，《俗世奇人》《海外轶闻》等作品体现了他擅长深入民间行走的风格。 令人高兴的是，他虽然将近80岁，但依然断笔。 这次，他深入到独特的物质和心灵空间——书房，写了有风格的散文随笔集《书房一世界》。

在《书房一世界》中，冯骥才几乎全景地描绘了他的书房。 丁香尺、拆刀、鞋杯、笔筒、单筒望远镜、皮烟箱等自爱的小物件和收藏品、日常采用的桌椅和长椅、自己制作的楹联、书画、书房的花草树木等，成为他笔下最美的“风景”。 书房里的各种物象，往往一开始都是小形象，后来经过作家的仔细构思，逐渐成为作品建构的主体，铸造了诗意的篇章。

在冯骥才眼中，书房里的一切都充满了活力和感情。 在《丁香尺》中，镇尺的首要功能不再被采用，而是各种情味的表现。 在《西日小窗》中，小窗古色古香的图案在气韵幽静的期间充满了灵气。 《杯土》的土必须打下作家的心根。 在“旧照片”中，“旧照片”已经成为过去生活、感情甚至时代记忆的载体。 另外，邀请自然“风景”之美进入书房，是冯骥才书房的理想，也是他书房的美学。 在《绿蔓》、《四季风景》等编辑中，随处可见书房里各种各样的植物。 这些植物不仅成为他创作的原动力，也成为他创作灵感的触发。 书房植物呈现出的四季变迁，与现实四季吻合、矛盾不同，成为作家思考事物变化和人生哲理的寄托。 冯骥才认为:“长时间留存在书房的藏品，一是精小，二是意味深长。” 我相信那里的一切都是作家气质的外化，或者是作家的化身。” 这与作家的天赋有关，是冯骥才爱物、善思情性的直接表现。

冯骥才书房的“景物”大多是通过他的田野调查和拜访亲戚朋友得到的，从中可以窥见作家走过的痕迹，看到作家的精神旅行，留下时代的痕迹和作家对亲戚朋友的回忆。 在“祖母花瓶”中，祖母送给“我”的花瓶成为“我”怀念她的象征。 在《万宝龙笔》中，笔引出了作家访问德国的记忆，也唤醒了中德人民之间的友谊。 在“解体信刀”中，小解体信刀也成为了特殊意义的“一战文化财产”。 可以看出，作家一个人静静地坐在书房里时，一生中经历的、在千世界中看到的东西，都成为了他思考的对象。

书房是作家笔下的核电站，是文学灵感和热情产生的地方，也是文学产生和手稿的寄宿之处。 一般来说，书房的“景色”是自我观赏的风景，但对冯骥才来说，这些“景色”成为他文学表现的最高形象，具有审美意义。

人能够拥有书房这个自己独立的空间，也许是件幸运的事。 冯骥才认为书房是“异常独特的物质空间和纯粹自我内心的天地”。 书房包含着作家生命的历史轨迹，也是时代迅速发展的见证。 书房可以说是所有读书人期待的地方，是作家重要的园地。 浏览《书房一世界》，可以看到作家对世界上的一切都有持续、充实的热情。 作者以书房为书写空间，以书房中的各种物象为叙述对象，探讨书房带来的美学意义，展现他几十年的沉淀和思考，表现作家的性灵和自己面对大千世界的哲学，小叙述蕴藏着巨大的智慧，真有情趣。

(《书房一世界》，冯骥才着，作家出版社出版)

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