“《书房一世界》：在一方天地中酝酿“书房美学””

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兴趣广泛、有幽默感的冯骥才被誉为感情丰富的“文化学家”。 多年来，他致力于野外调查和民俗文化的应急处理。 然后，他继续着文学的创作。 虽然他将近80岁，但他依然断笔。 这次，他深入到独特的物质和心灵空间的书房，写了有风格的散文随笔集《书房一世界》。 作者通过书房中的一物一景和静思遥想，表现出自己心中的大世界，构建出独特的书房美学。

在《书房一世界》中，冯骥才几乎全景地描绘了他的书房。 丁香尺、拆刀、鞋杯、笔筒、单筒望远镜、皮烟箱等自爱的小物件和收藏品、日常采用的桌椅和长椅、自己制作的楹联、书画、书房的花草树木等，成为他笔下最美的“风景”。

在冯骥才眼中，书房里的一切都充满了活力和感情。 在《丁香尺》中，镇尺的首要功能不再被采用，而是各种情味的表现。 在《西日小窗》中，小窗古色古香的图案在气韵幽静的期间充满了灵气。 《杯土》的土必须打下作家的心根。 在“旧照片”中，“旧照片”已经成为过去生活、感情甚至时代记忆的载体。 另外，邀请自然“风景”之美进入书房，是冯骥才书房的理想，也是他书房的美学。 在《绿蔓》、《四季风景》等编辑中，随处可见书房里各种各样的植物。 这些植物不仅成为他创作的原动力，也成为他创作灵感的触发。 书房植物呈现出的四季变迁，与现实四季吻合、矛盾不同，成为作家思考事物变化和人生哲理的寄托。 确实，只有具有独特审美能力的作家才能写出这样精彩的表演和气韵生动的作品。 冯骥才认为:“长时间留存在书房的藏品，一是精小，二是意味深长。” 我相信那里的一切都是作家气质的外化，或者是作家的化身。” 这与作家的天赋有关，是冯骥才爱物、善思情性的直接表现。

在《书房一世界》中，书房本身是一个很大的形象，这里的所有“景色”都有象征意义。 通过作家在书房里的回忆和思考，可以窥见人类和大千世界。 在冯骥才看来，书房是记录他行走历史的地方，净化心灵的地方，也是思想升华的起点。 在小书房里静静地思考，作家的精神世界也随着想法的飞扬而扩展。 书房的“景色”大多是通过他的田野调查和拜访亲戚朋友得到的，从中可以窥见作家走过的痕迹，看到作家的精神旅行，留下时代的痕迹和作家对亲戚朋友的回忆。 在“祖母花瓶”中，祖母送给“我”的花瓶成为“我”怀念她的象征。 在《万宝龙笔》中，笔引出了作家访问德国的记忆，也唤醒了中德人民之间的友谊。 在“解体信刀”中，小解体信刀也成为了特殊意义的“一战文化财产”。 可以看出，作家一个人静静地坐在书房里时，一生中经历的、在千世界中看到的东西，都成为了他思考的对象。

人能够拥有书房这个自己独立的空间，也许是件幸运的事。 冯骥才认为书房是“异常独特的物质空间和纯粹自我内心的天地”。 书房包含着作家生命的历史轨迹，也是时代迅速发展的见证。 书房可以说是所有读书人期待的地方，是作家重要的园地。 浏览《书房一世界》，可以看到作家对世界上的一切都有持续、充实的热情。 作者以书房为书写空间，以书房中的各种物象为叙述对象，探讨书房带来的美学意义，展现他几十年的沉淀和思考，表现作家的性灵和自己面对大千世界的哲学，小叙述蕴藏着巨大的智慧，真有情趣。

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